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一寸多少厘米公分一寸是几个手指世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名(míng)画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界(jiè)的(de)各(gè)个地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯(sī)人，据(jù)说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘(huì)在意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时(shí)画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的(de)不(bù)安(ān)和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画在(zài)巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极(jí)大的抨击(jī)，人(rén)们(men)说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体的各(gè)个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看(kàn)，这个(gè)以(yǐ)大半个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常人：并不是(shì)我们的视觉出了(le)毛(máo)病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了(le)一名(míng)身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面黑色(sè)背(bèi)景烘(hōng)托出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的阴影里(lǐ)似(shì)隐似现(xiàn)，是(shì)整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的(de)诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第(dì)奇(qí)家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作(zuò)年代(dài)约(yuē)在1487年，这(zhè)是(shì)距《春(chūn)》10年(nián)后，开始(shǐ)用画布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三(sān)个世(shì)纪的艺(yì)术(shù)家，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以(yǐ)示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘(huì)马戏团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术(shù)历程中的(de)重大(dà)转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出(chū)•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多(duō)雾(wù)的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习(xí)成本(běn)最低(dī)的一种艺术，用手中的一(yī)支(zhī)笔(bǐ)能(néng)创(chuàng)造出(chū)比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映的历(lì)史和思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道(dào)达芬奇画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在看着你(nǐ)的女(nǚ)人的(de)画(huà)，位(wèi)居世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期创作的，他(tā)在(zài)1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还(hái)原(yuán)，那么就(jiù)会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数(shù)未(wèi)接的秘密(mì)之(zhī)外，这副(fù)画的经历也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大(dà)利，在他(tā)的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的(de)人(rén)到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的(de)真正用意(yì)是(shì)什么，也许都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中(zhōng)间,他的门(mén)徒们(men)分别(bié)坐在他的左右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶(yé)稣(sū)。

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜第二位，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说(shuō)你们(men)中有(yǒu)一个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最右(yòu)的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》，并(bìng)于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说(shuō)对(duì)于画中所要表达的意(yì)思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念塌(tā)国(guó)际博(bó)览会西班牙(yá)馆而(ér)创(chuàng)作(zuò)，画(huà)面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘(huì)画的(de)目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义(yì)的手(shǒu)法相结合(hé)，并借助几何线的组合(hé)，以激动(dòng)人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无(wú)人(rén)道的暴(bào)行(xíng)，位列世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他(tā)的(de)作(zuò)品(pǐn)不同，在世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对(duì)艺(yì)术一(yī)无所知，但(dàn)是依(yī)然(rán)会很单(dān)纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作之一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著名的画(huà)作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的(de)村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地(dì)间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树(shù)，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出(chū)画家躁动不(bù)安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像(xiàng)可以(yǐ)在(zài)这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的(de)耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝(jué)望的状态下梵高(gāo)看到了他心中(zhōng)这世界上最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格(g一寸多少厘米公分一寸是几个手指é)尔的这位宫女的背部(bù)至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的(de)，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住观众。

　　假如她的(de)身体比例(lì)绝对地准确，那就很可(kě)能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格(gé)去要(yào)求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从(cóng)历(lì)史的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法(fǎ)做(zuò)出(chū)创造(zào)性的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在小学(xué)的美(měi)术课本上就已经见过(guò)，虽然当时(shí)并不可能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出(chū)一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤(yóu)如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出(chū)画(huà)家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能在最平(píng)常(cháng)最简(jiǎn)单的东西(xī)中表达(dá)出(chū)自己的情(qíng)感和(hé)艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间(jiān)创(chuàng)作的(de)一幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘(huì)了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时(shí)的情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹(wén)表(biǎo)现(xiàn)十分出色，人物与(yǔ)自然(rán)背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来(lái)不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波(bō)提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他(tā)是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积(jī)达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚(yà)当(dāng)的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了艺术家(jiā)在写(xiě)实(shí)的基础上非同(tóng)寻常的(de)理想加(jiā)工，予同(tóng)时(shí)代人(rén)深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充(chōng)满精力的老人和年(nián)轻而美丽的(de)生命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不(bù)感慨于(yú)大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都(dōu)能创作出(chū)世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史上将女人(rén)画的最难看的画(huà)，当然这只是(shì)我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚(yà)威农(nóng)少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国(guó)立(lì)体主义(yì)的(de)新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当(dāng)时不(bù)免(miǎn)要遭到来自(zì)社会各方(fāng)面(miàn)的(de)嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使(shǐ)法国的(de)立(lì)体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而(ér)波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了(le)极(jí)大的(de)共鸣(míng)。