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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù特仑苏真比一般牛奶好吗，特仑苏纯牛奶真假对比)地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优(yōu)美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有(yǒu)着(zhe)优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来(lái)得(dé)不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解(jiě)释！

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