柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基以及(jí)柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，欣赏柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲第(dì)二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按(àn)照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修改，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自(zì)己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为(wèi)我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗(nǐ)对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗乐章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时(shí)也(yě)有着优(yōu)雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗